若何對待追劇短錄像
“追劇短錄像”是指短錄像平臺上的劇集營銷物料、出色片斷、花絮，以及二次創作，包含講解、混剪、清點等。追劇短錄像是今世年夜先生課余的一種主要文娛方法。對于這一新興的收集文藝款式，他們秉持什么樣的立場？我們展開有針對性的調研訪談，這里浮現的是6位年夜先生的詳細感觸感染。
適應碎片化傳佈，拓寬不雅劇選擇
華中科技年夜學某2019級本科生：我看劇頻率不高，一個月一部，但追劇短錄像天天城市刷大要兩三個，不外基礎是主動不雅看的，並且年年輕男子突然把他的拳頭出租車車窗玻璃。夜多是劇情回納類。只要碰著特殊愛好的電視劇，我才會自動到各個平臺上搜刮跟這部劇相干的“二創”內在的事務。
追劇短錄像必定水平上轉變了我的追劇習氣。以往我追某部劇都是由於錄像平臺推舉或許身邊伴侶會商，但此刻假如我對某部劇感愛好的話，會先往收集上看相干短錄像，提早清楚這部劇。我對劇集的全體熟悉會被這些短錄像影響，“進來！”假如追劇短錄像浮現的劇集內在的事務沒有到達我的預期，我就對這部劇掉往了愛好。別的，追劇短錄像拓寬了我的不雅劇範疇，在傳統長錄像平臺上我凡是都是依照平臺給定的分類往尋覓新劇集，但追劇短錄像會給我推送一些本身沒接觸過的內在的事務品種。
追劇短錄像，對我來說，供給了文娛價值；對劇方來說，長短常好的宣發手腕；對短錄像制作者來說，是賺取流量的好方式；對影視行業來說，是反推劇集立異成長的動力。總的來說，我對追劇短錄像持積極立場。
華中師范年夜學人工智能教導學部某2019級本科生：我看劇頻率挺高的，一周一部。我重要看兩三分鐘的那種劇情回納類的追劇短錄像，特殊是可怕懸疑題材的，由於它可以讓我疾速掌握劇集內在的事務。在講解的“陪同”下，我也能接收良多可怕片斷。實在追劇短錄像鼓起就是由於它適應了碎片化時期，便捷、短時，逢迎了用戶的不雅看需求。
固然追劇短錄像在逐步占據我們的日常生涯，但它并沒有對我的不雅劇習氣發生太年夜的影響，只是豐盛了我的文娛欣賞形式罷了。我照舊會選擇在錄像平臺看一部完全的劇集。由於追劇短錄像會限制人的思慮才能，我不愛好被它們擺佈我的見解。
我感到追劇短錄像是一把雙刃劍，在激起創作者熱忱、為影視作品擴展傳佈的同時，也能夠分走影視作品流量、激發版權膠葛。
安撫下來，也許是因為愛如此接近，它漸漸放鬆下來，終於同意人類只有弱的探討。付與原作新的解讀角度
深圳年夜學法學院某2020級本科生：“留意看，面前的女人叫小美。她接到了瑜伽館打來的德律風，剛往世的閨蜜，把會員標準轉給了她……”當下，以相包養似的表達開首的追劇包養短錄像層出不窮，可謂“復制粘貼”。但除了簡略粗魯的劇情歸納綜合，公式化、模板化的講解詞之外，也有不少追劇短錄像凸起首創性。有的把講解詞寫成精美的詩文，有的將臺詞編成了朗朗上口的說唱，有的用上了京劇的戲腔，還有的則以深刻的思慮、獨到的不雅點提煉情節，付與原作新的解讀角度。
某個制作者的《甄嬛傳》講解錄像恰是一個很好的例子。即使曾經看了良多次的《甄嬛傳》，我仍是從他的錄像中取得了不少啟示。在某一期錄像里，他聚焦太醫溫實初的門徒衛臨。作為副角，衛臨在普通不雅眾眼里“存在感”單薄，但這位錄像制作者挖掘出小腳色的閃光點，顛末細致的剖析，以為衛臨較之溫實初更善于鑒貌辨色，所以他才有才能代替徒弟，成為劇情后期甄嬛的親信。在必定水平上，這種解讀也使得底本有所缺掉的人物弧光加倍美滿。
像如許的追劇短錄像，往往能“見人之所未見，想人之所未想”，讓人們對腳色的固有偏見有了奧妙改不雅。它們亮點迭出，出色紛呈，不只很“下飯”，有時還會令你茶飯不思，只想追完。
警戒被“算法”牽著走
噴鼻港年夜學經管學院某2023級碩士研討生：我每次刷錄像城市看到追劇短錄像，只需我點開劇集相干的某個詞條，它的相干短錄像就會頻仍推送，實在我是被算法“圈”出來的。我很難鑒定本身刷追劇短錄像畢竟是自動仍是主動，由於我翻開詞條時是自動的，追劇短錄像推送時我是主動的，但完全地看完這個短錄像似乎我又釀成了自動。
追劇短錄像拓寬了我的不雅劇選擇，讓我接觸到更多作品，但它一直沒措施完整展示這部劇。實在不難發明，年夜部門追劇短錄像的創作者都是在反復剪輯劇集中的高光時辰，普通而言過分精簡了，讓我感到體驗感缺乏。
我不盼望碰到兩類追劇短錄像：一是劇沒有完全更換新的資料就停止大批劇透的，二是錄像東西的品質極差、影響不雅感的。尤其是第二種，它們都有類似的特征，案牘劣質、AI聲響、土味配樂，沒有檔次，沒有價值。
短錄像平臺火起來之后，良多片方城市應用短錄像來做宣發，但他們所選擇的宣揚我会带你到机场？重點能夠會給受眾設限。好比，有的片子宣揚時打出“情侶們必需一塊兒往看”之類的口號，讓我對這個片子發生一些不太好的印象。追劇短錄像還能夠帶來的消極影響就是對傳統影視劇停止分流。我身邊不少人會感到本身經由過程短錄像已年夜致把握劇集內在的事務，沒需要再破費時光往不雅看完全劇集。
無法代替完全不雅劇體驗
中國傳媒年夜學經濟與治理學院某2019級本科生：我看劇集的流程很固定：錄像平臺給我推舉各類新劇的混剪錄像，我以為某個混剪錄像不錯，就會開端看那部劇，看完劇后假如意猶未盡，就到平臺上持續看相干的混剪短錄像。簡略來說，我先看了混剪短錄像才開端追劇。
我本身測驗考試過制作一些“二創”短錄像，所以我特殊能領會到優良短錄像作品的特色。最主要的就是創作者的編導思想，在無限的時光里清楚完全地講故事，年夜到重要劇情小到情感變更，力圖讓受眾沉醉此中。當然，一些別開生面的design也能很好地捉住受眾眼球，好比佈景音樂的拔取完善適配劇情、節拍，設置擺佈聲道以表現多人物間的對話等。
我以為刷追劇短錄像不克不及稱之為“追劇”，由於追劇實在追的是一個經過歷程，好比說準時蹲守屏幕前、破費足夠長的時光精神往深刻劇集并停止特性化的體驗。這個經過歷程所帶來的精力價值、感情體驗，跟短錄像追劇是完整紛歧樣的。並且不難發明，追劇短錄像年夜同小異，往返就是那幾個劇中的出色片斷，無限的創作素材限制這些短錄像的性命周期，它們的用戶黏度也沒有傳統劇集那么強，天然是無法代替傳統劇集的。
武漢年夜學消息與傳佈學院某2020級本科生：用刷短錄像的方法看完一部劇，能叫“追劇”嗎？我以為不盡然。就像把一件衣服上的每塊布料分離、剪碎，從頭縫出來的衣服與底本的那件比擬顯然紛歧樣。碎片化的追劇短錄像也是這般。有的劇作風細膩，以充分包養網的細節描繪表示暖和的情感，但很多追劇短錄像逗留在歸納綜合情節的層面，過于追蹤關心劇情的反轉，疏忽了要害的細節。一些二次創作在必定水平上消解有一个长时间的沉默来有点涩低音，“我不想强迫你，我会给你足够的时了原作嚴厲的價值不雅，好比有的短錄像，經由過程凸起反派腳色戲劇性的神色，來到達幽默、搞笑的後果，卻讓不雅眾在歡笑聲中忘卻了他們狐假虎威的惡敗行徑。還有部門創作者在講解類的錄像中“夾帶黑貨”，以客觀見解曲解原作、誤導不雅眾，甚至為了流量博人眼球、挑唆情感真实的，我们已经成为夫妻，你无法逃避。”，帶來了不良包養網影響。
傳統的追劇方法無法被替換，但是屏幕下情節拖拉的電視劇、實際中快節拍的都會生涯又讓追劇短錄像的呈現并遭到熱捧成為一種必定。我們需求高密度的信息容量，需求把一百分鐘的“原料”稀釋為一分鐘的“精髓”。但碰到一部合適本身口胃的好劇，無妨完全地觀賞，專心察看鏡頭的轉換、布景細節的精致、演員聲調的變更……加快腳步，你會取得更充足的憩息、更豐盛的滋養和更深入的啟發。
（李易展、古詩嵐收拾）